Estado de conservacion: Bueno

12/06/2020

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12/06/2020

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12/06/2020

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12/06/2020

Este templo fue un empeño personal del párroco local Don Teodosio Herrera quien, después de una visita a las obras de la Universidad Laboral de Gijón, pidió a su arquitecto que proyectara la iglesia llamada a resarcir la demolición de la Iglesia principal de la ciudad, demolida por razones políticas en 1936. Luis Moya tomó el encargo de la nueva iglesia de Torrelavega, ubicada geográficamente en el punto de origen de la ciudad, como una continuación de sus investigaciones desarrolladas en la capilla de ese complejo asturiano, entre la modernización del arte barroco y el uso de los materiales de construcción en los años centrales del siglo XX.

El edificio se imbricó en la historia de la ciudad desde el principio, a pesar de su carácter arquitectónico rompedor, de muchos modos, entre otros su financiación, que se produjo mediante donativos de los fieles, así como la reutilización de las piedras de la antigua «Torre de los Garcilasos» para sostener el ara del Altar Mayor. El juego volumétrico respeta su engarce con una manzana existente, de modo que los espacios auxiliares del templo (parroquia, sacristía, etc.) amoldan sus dimensiones a las edificaciones existentes, permitiendo que la pieza central elíptica destaque, tanto en planta como en volumen, presidiendo la plaza Baldomero Iglesias.

Partiendo de una planta elíptica, y trabajando a lo largo de su eje largo, Moya incorpora una cúpula nervada, con un espectacular trabajo estructural de ladrillo, en la línea de las grandes «excepciones» del barroco italiano como Borromini o Guarini, destacando el uso del material en un edificio mayoritariamente construido con hormigón armado. Una serie de vanos acristalados hacen que la cúpula levite sobre la nave central del templo, incorporando una linterna central como remate.

La simbología cristiana, tanto en planta como en la ornamentación, se engarza de manera sorprendente con la estética industrial del conjunto, con materiales vistos, y volúmenes funcionales. La planta de la cripta, en forma de pez, o el juego de los ejes de la elipse, son un ejemplo de ello: el eje longitudinal se prolonga en la escalinata, y en la calle que desemboca en los jardines de Pequeñeces (charnela del conjunto verde urbano que forma el Boulevard Demetrio Herreros y la Avenida de España), mientras el eje transversal, coincidente con el camarín de la Virgen Grande, continúa a través de la puerta lateral hasta el espacio de la Plaza Baldomero Iglesias, permitiendo una continuidad histórica, dado que ahí se ubicaba la puerta de la antigua iglesia destruida.

En contraste con la sobriedad casi industrial que domina el conjunto, destacan los elementos ornamentales interiores, sobre todo los mosaicos del catalán Santiago Padrós, rebosantes de iconografía cristiana y, así como las esculturas exteriores de la Virgen Grande de Higinio Sainz que preside la espadaña ahuecada sobre la portada principal, icono urbano de la ciudad, y el friso labrado en piedra de Jesús Otero que se ubica sobre el acceso lateral que da a la Plaza Baldomero Iglesias.

RESEÑA: Alberto García Ahijado

Estado de conservacion: Bueno

12/06/2020

Proyectada en una parcela complicada de forma trapezoidal, la iglesia se resuelve a través de una pieza principal de ladrillo caravista con pequeñas aperturas dispuestas a tresbolillo en su orientación sur, y un volumen curvilíneo de remate de piedra (que alberga la sacristía) en la zona quizás más complicada del chaflán, al que se anexa la esbelta torre que preside la edificación.

El acceso principal se produce a través de la fachada este, donde se abren en planta baja 3 portalones que dan paso a la iglesia.

En cuanto a las entradas de luz, estás se producen sutilmente a través de las pequeñas aperturas mencionadas en la fachada sur, mediante una vidriera situada en la parte sur oeste, y a través de unas vidrieras verticales situadas en unos estrechos pliegues en fachada norte que permiten el paso de la luz y el barrido del paramento vertical interior.

Con el uso de tres simples materiales, como son el ladrillo caravista, la piedra y el vidrio, se consigue un edificio formal y sencillo.

Gracias a la llamada de atención que proporciona la esbelta torre, y al uso de formas rotundas, la iglesia logra captar la atención del paseante a pesar de estar embebida en un núcleo de edificaciones más altas.

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12/06/2020

Su particular ubicación y el objeto de su función, sumados a su singularidad formal y calidad arquitectónica, hacen que la Estación Marítima sea uno de los edificios más reconocibles de Santander

El edificio constituye uno de los mejores ejemplos de expresionismo plástico del arquitecto. Tanto en ésta como en otras obras que pertenecen a la misma etapa de su trayectoria profesional, el ladrillo, por su nobleza, capacidad plástica, e identificación con un mayor realismo constructivo, reemplaza al gres blanco y al gresite utilizados sobre las geometrías funcionales y abstractas de su etapa anterior, más racionalista y vinculada al Movimiento Moderno

Formalmente y con fuertes cargas simbólicas, destacan el despliegue de superficies curvas que recuerdan a las olas del mar, o los detalles escultóricos y guiños al mundo naval como el mástil de señales. Aunque el edificio lo componen formas y volúmenes de geometrías muy diversas, el conjunto es compacto y equilibrado

Es significativa la organización espacial y funcional del edificio, con una planta organicista continua, fluida y abierta a la ciudad. El edificio invita a recorrer sus interiores y a dejarse deslizar entre sus curvas y contracurvas. Lo mismo ocurre con la cubierta, que siendo un lugar excepcional por sus vistas a la Bahía, es transitable, abierta y accesible mediante un sistema de rampas curvas laterales

Además de las ya comentadas referencias expresionistas y organicistas, en el edificio hay una clara influencia de la arquitectura japonesa: la importancia del espacio interior contenido, la composición asimétrica de la planta, la relación exterior-interior con la consiguiente disolución del límite, la forma de enmarcar realidades exteriores haciéndolas formar parte de la propia composición, el equilibrio o la diafanidad

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12/06/2020

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12/06/2020

La casa-torre de Donamaría (Navarra) es una presencia poderosa y rotunda en el territorio cuya rehabilitación queda determinada por la fuerza de su estructura y la lógica de su construcción, que distingue dos cuerpos bien diferenciados: una fuerte base de dos plantas de piedra caliza y una ligera construcción de madera de haya y roble para alojar las plantas superiores.

DESCRIPCIÓN

Dado el alto valor histórico y artístico de la pieza a intervenir, la restauración que se plantea es absolutamente respetuosa, pretendiendo mantener o recuperar, en su caso, el estado original de la construcción. Es evidente, para cualquier visitante, que la casa-torre no debe únicamente, su valor a su peculiar aspecto exterior sino que su importancia radica, también, en el misterioso espacio de su interior, espacio que tan bien refleja todas y cada una de las características de la cultura popular vasca en lo que a la casa se refiere. Por este motivo, este proyecto no pretende solamente garantizar la conservación de unos elementos tipológicos formales sino que intenta, sobre todo, asegurar la pervivencia de toda la capacidad de sugerencia de un mundo espacial que nació absolutamente enraizado con la tierra y la sociedad que lo generó.

DEMOLICIONES Y LIMPIEZAS

A fin de recuperar el aspecto vocacional, espacial y estructural, de la casa, la intervención prevé el derribo de todos aquellos elementos constructivos que actualmente ensucian o alteran su fisonomía. Así, en planta primera, desaparece el tabique de madera que separa la cocina de la entrada, a fin de integrar el fogón en el espacio de acceso. En plantas segunda y tercera, se retiran todos los elementos de compartimentación para recuperar la unidad de estos ambientes.

En el exterior, se proyecta la demolición del cobertizo, de moderna construcción, que alberga una estancia y un aseo, al objeto de recuperar la imagen tradicional de la torre.

En planta baja, se prevén trabajos de limpieza y desinfección para evacuar los detritus orgánicos almacenados durante años y sanear, con ello, el suelo de la edificación y el arranque de los muros de piedra.

RECALCE DE CIMIENTOS

En las fachadas SE y SO, en las que ha tenido lugar el proceso de lavado del cimiento y de desintegración parcial de la base del muro de piedra, el proyecto mediante un recalce consistente en la complementación del cimiento actual con otro de hormigón armado, ligado al anterior, además de por rozamiento, mediante varillas de acero de alta resistencia.

Si en algún momento, la cota de la nueva cimentación superase la rasante del terreno, el proyecto prevé su tapado mediante aporte de tierra vegetal y plantado de nuevo césped.

FACHADA DE PIEDRA

Complementariamente a la operación anterior, se sanea la base del muro de piedra, limpiando las juntas y rellenándolas nuevamente mediante un mortero fluído de alta resistencia que garantice su comportamiento posterior a largo plazo.

Un proceso similar se prevé para sellar las grietas de las fachadas SE, SO y NO. Además se proyecta la reparación del rejuntado de la sillería, en los paramentos exteriores.

Lógicamente, las condiciones de la sillería de reposición serán equivalentes, tanto en calidad y cualidad del material, como en forma, dimensión y disposición de las piezas, a las presentadas por el resto de la torre en buen estado de conservación.

ESTRUCTURA DE MADERA

El trabajo sobre la estructura de madera es diferente según se trate de las dos primeras plantas o de las dos últimas. En los niveles de la base, el proyecto decide complementar las vigas de madera, de gran sección e importante luz, mediante refuerzos metálicos que impedirán la aparición de flechas, y permitirán una mayor carga de las plantas superiores. Esta operación posibilitará la desaparición de los pilares y apeos aparecidos.

En las plantas superiores, el criterio mantenido, en cambio, es el de la sustitución puntual de las piezas lesionadas, previo apeo de los elementos que cargan sobre ellas.

Al faltar muchas piezas de la estructura original, especialmente los tornapuntas de los pilares centrales y perimetrales de planta segunda y tercera y algunas jácenas secundarias de planta tercera, este trabajo incluye su reposición, no sólo para recuperar el aspecto inicial de la estructura sino también para garantizar su correcto trabajo y funcionamiento.

FACHADA DE MADERA

El proyecto, consciente de que este elemento es, probablemente el más definitorio de la edificación, es sumamente cuidadoso en la reposición del cadalso de madera que se lleva a cabo con tablazón de roble, debidamente protegida, de 3 cm. de espesor y 25±2 cms. de anchura. La altura de las piezas viene determinada por la situación de la estructura perimetral, cuya restauración sigue los mismos criterios que la estructura de madera de estas plantas, que le sirve de apoyo. Con este criterio, las hiladas van decreciendo progresivamente en altura, al tiempo que vuelan unas sobre otras para garantizar una buena evacuación de agua. Los solapes laterales se plantean a media madera.

CUBIERTA

El proyecto prevé la sustitución total de la cubierta, por encontrarse mayoritariamente en mal estado los solivos y las diagonales de apoyo. La nueva cubierta, idéntica en forma y pendiente a la anterior, se resuelve con una estructura similar a la antigua, en madera de roble, sobre la que apoya un sandwich que contiene, en su interior, un material de aislamiento térmico.

El acabado inferior de dicho sandwich consistirá en tablas de madera de roble, que repetirán bastante fielmente el aspecto actual de la entrecubierta.

El acabado superior será de teja árabe y de recuperación.

PRESUPUESTO

Debido al alto costo económico de la intervención, el proyecto se ha realizado en dos fases sucesivas: la primera que incluye, en líneas generales, la consolidación del cimiento y el saneamiento y restauración de la base de piedra, además del refuerzo de la estructura de madera de los niveles bajos y de la sustitución total de la cubierta, y la segunda que abarca, fundamentalmente, la actuación sobre la estructura de madera de las plantas superiores y la reposición del cadalso.

Las obras han sido costeadas por la Institución Príncipe de Viana del Deparatamento de Educación y Cultura del Gobierno de Navarra.

(Texto extraído de la web apezteguia.com de Apezteguia Architects.)

Este proyecto obtuvo Premio Ex-Aequo de los Premios COAVN 2003 en la categoría Rehabilitación. «Por la cuidadosa atención a lo que demandaba el edificio desde una actitud evocadora, a la vez rigurosa y resuelta, que,

sabiendo dialogar sin protagonismo con los valores esenciales descubiertos, tampoco renuncia a una decidida intervención

en episodios arquitectónicos decisivos».

Estado de conservacion: Bueno

29/02/2020