Interesante juego en planta mediante la ubicación de un núcleo de escaleras y ascensor central, que articula tres volúmenes y tres patios de luces, ampliando al máximo el desarrollo de fachadas. El núcleo se descentra ligeramente para adaptarse a la geometría irregular o acuñamiento de la medianera sur.

Distribución interior de las viviendas eficaz mediante el acceso central, a través de un gran vestíbulo muy iluminado, que articula la sala de estar y dos dormitorios a la calle Ruiz Tagle, y cocina y otros dos dormitorios a los dos patios de luces. La incursión de éstos y su posición aumenta considerablemente los metros de fachada.

Interesante juego expresivo de fachada mediante el entrelazado y macla del plano de fachada y el borde de forjado, generando un zigzagueo muy característico y la expresividad formal a través del lleno-vacío de cada plano o sector de fachada.

17/06/2025

El edificio se levanta en un solar estrecho y profundo, con la decisión de proyecto de retirarse con respecto a la medianera este en contacto con un edificio histórico de menor altura, y generar a través de un patio alargado y paralelo a la misma, una nueva fachada que dota de más iluminación natural a las viviendas de la inicialmente prevista. Genera iluminación en esquina a todas las salas de estar y desahoga el núcleo de escaleras y ascensor, que se manifiesta como espacio iluminado que actúa de rótula o articulación entre el volumen delantero y trasero.

Clara separación en zona de día y zona de noche, articulada a través del núcleo de escalera y de las zonas húmedas, que se posicionan en el centro y junto a la medianera oeste, de menor capacidad para nutrirse de luz natural, en contacto con un edificio de las mismas alturas.

Interesante expresividad de fachada, configurada a través del zócalo comercial y portal que colmata la alineación, la «torre» de cinco plantas que desarrolla las viviendas y la variante de una sexta planta que desarrolla una vivienda con gran terraza rematada con una expresiva visera.

16/06/2025

A mediados del s.XX, con el desarrollo urbanístico de los terrenos situados junto a la playa de la Salve, se consolida en Laredo un modelo de turismo de masas en el que los antiguos chalets de veraneo se sustituyen por modernos bloques de apartamentos. El edificio Hawai es un ejemplo notable de la arquitectura desarrollada durante la explosión turística. Se define como un paralelepípedo aislado, elevado sobre pilares, con una fachada singular que se abre y vuela hacia

la playa, caracterizada por grandes terrazas longitudinales que marcan la horizontalidad del edificio. En la fachada opuesta, en cambio, es cerrado y opaco, con pequeños huecos distribuidos rítmicamente en bandas horizontales dibujadas sobre los revestimientos vitréos de la fachada. La cubierta acentúa la percepción de vuelo y movimiento de la fachada principal. El acceso se produce en planta baja desde la fachada interior, liberando el resto de la planta como zona de aparcamiento en superficie, mientras que al interior de la parcela se sitúan los jardines y pistas deportivas. (MAVP).

16/06/2025

La central Telefónica de la calle Cisneros nº 76, de Santander, es uno de los primeros proyectos que revolucionó la imagen de las edificaciones hasta entonces autárquicas de la C.T.N.E. El inmueble tiene el carácter industrial moderno, propio de las centrales con las que la compañía cambió la imagen de sus edificios en la década de 1960, imagen moderna con limpieza compositiva y simplificación geométrica. La integración de un edificio de sus características y uso en el entorno urbano, sus plantas diáfanas y su polivalencia, son muestra del buen hacer de los proyectistas y su mejor carta de presentación. El edificio es un volumen rotundo, con una alta ocupación de una parcela en esquina, en una malla urbana de calles estrechas con importantes desniveles, y se adosa en su medianera oeste a un edificio de viviendas. Se alinea a dos calles con orientación sur y este. Al norte linda con el espacio de recreo del colegia Cumbres. Se accede desde la calle Cisneros cuya fachada está marcada por bandas horizontales de vidrio y carpintería metálica. Los pilares marcan el ritmo vertical que arranca desde la cota de la calle hasta la cubierta. Dicho esquema compositivo se reproduce en ambas fachadas con dos excepciones:

– La esquina este de la fachada sur, gira ligeramente hacia el interior para marcar el acceso al edificio, la fachada presenta una lámina caliza que desciende desde la cubierta y se pliega a la altura del forjado de la primera planta, creando una marquesina en voladizo que cubre y remarca la entrada.

– En esta misma esquina se alojan las comunicaciones verticales. Se reflejan en la fachada sur y este mediante una franja de adosado de piedra caliza que abarca el espacio de escaleras y recorre la fachada, de suelo a cubierta.

El edificio primigenio estaba formado por un semisótano, planta baja y dos plantas. En 1965 se lleva a cabo un proyecto para la ampliación de una tercera planta prácticamente libre destinada a la colocación de equipos, inicialmente prevista y que no modificó la distribución existente.

El edificio posee una estructura de hormigón armado formada por cuatro de pórticos interiores con una distribución de planta libre.

En su fachada principal existe un mural escultórico del que se desconoce el título y autor.

16/06/2025

Situado en el Sardinero, Santander, se emplaza sobre una cresta en pendiente, que forma la calle de acceso al parque del Palacio de la Magdalena, con excelentes vistas hacia el Sur, sobre la bahía, y hacia el Norte, al abra del Sardinero. Se concibe como un prisma ortogonal envuelto en piedra con cubierta en azotea. Está exento en la parcela, orientado longitudinalmente en dirección Norte-Sur, con terrazas corridas en ambas fachadas opuestas, abiertas al paisaje. El edificio representa una acertada síntesis entre tradición y modernidad de una

arquitectura fiel a los principios racionalistas que, a la vez, busca conciliar con la cultura y el paisaje local, incorporando ventajosamente la experiencia secular de la arquitectura tradicional. Las fachadas Norte y Sur se caracterizan por sus largas terrazas corridas, flanqueadas

por gruesas paredes a manera de antas que aluden a las solanas de arquitectura regional, superpuestas una sobre otra, que caracteriza la imagen del edificio. Los frentes Este y Oeste aparecen como testeros de piedra arenisca en un volumen monolítico que resaltan sutilmente sus hiladas con diversas texturas y grosores, para ajustarse a las aristas y alturas que componen las fachadas. Las carpinterías exteriores de madera barnizada o el cierre de la parcela con un muro de piedra de mampostería concertada ratifican su compromiso con el paisaje en que se integra y la cultura tradicional.

La estructura del edificio es de forjados y columnas de hormigón armado. Las fachadas son de doble hoja cerámica, cuya hoja exterior está recubierta con aplacado de piedra natural. En ellas queda maclado un volumen vertical acabado en ladrillo cerámico a cara vista. Las carpinterías son de madera barnizada. Se incluyen terrazas en fachadas Norte y Sur y alrededor de la vivienda superior. La cubierta es plana, oculta en la volumetría prismática de las fachadas.

Aporta una contenida propuesta de una estética contemporánea en un entorno de arquitectura tradicional e histórica, lo cual fue motivo de crítica social durante su construcción, en la década de los 70. El paso del tiempo ha confirmado la pertinencia del proyecto, su acertada integración mediante una cuidada síntesis entre la pureza volumétrica y la incorporación acabados con materiales tradicionales.

La austeridad volumétrica de un prisma de piedra levantado sobre columnas queda resaltada por la utilización de la cubierta plana en azotea. La claridad compositiva de las líneas horizontales de las terrazas y las ventanas es acompañada por el tratamiento superficial de la piedra en bandas horizontales de diferentes texturas que van acordado con los diversos elementos y huecos de las fachadas. Se muestra la idea de un edificio de corte racionalista que es sensible a su entorno cultural y paisajístico, cuestión que cabe destacar en diferencia a la imagen fría de la arquitectura funcionalista del movimiento moderno, de condición internacional vinculada a procedimientos y materiales industriales, le hacía mantenerse inalterable frente a cualquier particularidad cultural local y ajena a los métodos de trabajo artesanales.

A pesar del escaso reconocimiento que se profesa al edificio, tanto social como culturalmente, demostrado, por ejemplo, por la carencia de protección patrimonial, el paso del tiempo ha consolidado su contribución a la historia de la arquitectura contemporánea de Santander y Cantabria en la segunda mitad del siglo XX. La respuesta proyectual es una referencia sobre l modo de intervenir en un emplazamiento tan comprometido y singular al establecer una acertada relación con el paisaje y la arquitectura histórica preexistente, utilizando los recursos compositivos y formales propios de la modernidad.

16/06/2025

Sobre terrenos anteriormente ganados al mar y entre huertas, tejavanas y naves industriales, desde principios del siglo XX los Padres Pasionistas promovían, desde su antiguo convento, actividades formativas, culturales y religiosas en el antiguo Barrio de Maliaño hoy Castilla Hermida de Santander.

El barrio crecía y en los años 60 la congregación religiosa decidió construir un nuevo complejo religioso. Ricardo Lorenzo fue el encargado de realizar el trabajo. Había que dar solución a un edificio en una parcela a tres calles y que aunque se situaba en un entorno degradado, los dibujos de proyecto anticipaban una fuerte presencia urbana, así como una imagen nueva y moderna.

El encargo planteaba un programa funcional complejo que constaba de tres partes: iglesia, centro formativo y residencia religiosa. En planta, la ocupación volumétrica de la parcela es diferencial, y mientras que la iglesia ocupa toda la parcela, las aulas y residencia ocupan los frentes norte y oeste, más urbanos, dejando de manera acertada un patio abierto hacia el sureste en busca del soleamiento de las estancias y de una mayor tranquilidad. De esta manera, posibilita la existencia de una huerta en la cubierta de la iglesia. La iglesia, con el eje litúrgico en el lado corto, dispone en forma de abanico un esquema de anfiteatro a doble altura, llevando al límite el aprovechamiento en vertical de la parcela y quedando por encima del salón de actos inferior.

16/06/2025